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窮人與富人的12項差異推薦介紹

每個有錢人都是靠著訓練自己學有錢人思考！

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內容簡介: 博客來

會賺錢並不代表就會有錢
會存錢並非就一定有錢可存
買彩券時即使只剩兩張也會挑到一張不中獎的
博客來書店博客來網路書店 就算長輩很有錢遺產也未必見得繼承的到博客來網路書局富人與窮人的差別
絕非運氣不同或者機會不同

人的精力和時間是有限的
一個人要想成功，首先就要在35歲以前
學會本行業所需要的一切知識並努力發展

為什麼有錢的人總是賺的到錢、存的了錢，窮的人卻總是無法賺到生活基本需求？當然更別談將多餘的錢存起來。
有錢的人與窮人也許天賦不同，也許際遇不同，但是最基本的區別就在於敢不敢想、有沒有去做。
很多人將「發財」這兩個字當做咒語，以為想著這兩個字就能成真，整天唸著「阿彌陀佛」都不見得會成佛，更何況只是在心理想著「發財」，連掛在口中都沒有；顯見大部分的人對於「發財」這個信仰並不堅定，當然，也就沒理由會發財。

事實上，世界上所有的有錢人，不論採用何種方式致富，其實能致富當然一定有致富的因素，姑且不討論所謂橫財，僅就正財而言，為何就是有人容易賺錢，而且還賺很多錢，如果只是用運氣來形容，未免太小看這些有錢人，小看了這些人的努力與付出；也許讀者自認為自己也很努力、也是不斷付出；這個問題筆者也苦思多年，結果發現，所有的有錢人都有一定的致富特質，雖然，並非都相同，但這些人都有一些相同之處，就是「努力」、「擁有正面的心態」。

努力且擁有正面的心態的人，就是賺得到足夠錢的人，與貧窮者的差別絕非運氣不同或者機會不同，相信自己而不是迷信於命運，勇於挑戰而不是一蹶不振，敢想敢做而不是碌碌無為。自信，所以避免了跟別人無謂的競爭，他們永遠跟自己賽跑，故能不斷超越自己再創新高。

會賺錢並不代表就會有錢，會存錢並非就一定有錢可存，買彩券時即使只剩兩張也會挑到一張不中獎的，就算長輩很有錢遺產也未必繼承的到，本書並非教導讀者如何投資、如何賺錢，當然、也更不會與讀者討論怎樣買彩券，是要與讀者分享富人之所以致富到底跟你有多少差異，就算只是從中學習到一點點，無法大富相信也能小貴吧。

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  作者： 陳先雲    新功能介紹
• 出版社：大智文化    新功能介紹
• 出版日期：2013/12/25
• 語言：繁體中文

窮人與富人的12項差異推薦介紹

內容來自YAHOO新聞

【藝術家觀點】當代藝術思潮

環顧國內的藝術界中，能夠從走出學校後一直努力以赴從事創作，直到走出國門，遠赴文藝復興發源地義大利，沉浸在遠古西洋文明的殿堂羅馬，接受藝術氣息長達十三年歲月的薰陶後，再度返抵國門，熱情擁抱故鄉鄉土的養分，繼續從事他艱苦路遙創作歷程的藝術家，實在是曲指可數。「陳聖頌的創作執著」可以算是這群寥寥無幾藝術家中的異數之一。

陳聖頌1954年出生於雲林縣北港鎮，該地是個純樸無華的農業城鄉。陳聖頌從小就喜歡塗塗抹抹，偶而也會被遴選為班上的代表參加繪畫比賽。也許就是因為這樣的機會，就此讓他與藝術結下了不解之緣。由於父親職務調動，轉到高雄縣橋頭糖廠，從此落腳高雄。高中考進高雄中學，為了追逐他的藝術創作之夢，就此跟隨與他有一樣理想的學長們，一齊受業於羅青雲老師門下。彼此利用放學後的課餘時間，加強術科的磨鍊。 1972年順利的考取國立台灣師範大學美術學系，在學期間，受到李石橋、廖繼春、李梅樹老師等…留日前輩畫家作畫態度的忠誠投入與專業的精神感召；其間席德進老師繪畫觀念的啟迪，重視油畫色彩的經營，尤其使他獲益良多。畢業後分發彰化縣二林國中任教，課後進入李仲生現代繪畫研究室，接受李仲生老師的指導，確立了如何能在五花八門的藝術領域中，找尋自己定位的方法。陳聖頌特別強調，李仲生老師協助他跳脫學院派的思維模式，應用另一種方式將腦筋歸零。李仲生老師說：「我只是一個橋，您只要通過我的橋，要到那一個地方都可以。」…「藝術不是桌子上的花，花很好看，插花只是表象。不管插玫瑰花、野薑花、蘭花…您看到的只是換插不一樣的花而已。要畫什麼都可以，畫很多、用心去想，腦海裏自然會留下很多東西。」這種「思考的延續性」，是李老師訓練出來的。對日後留學義大利，觀感的思考幫助很大。

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解構與再構II 180X140CM 油畫/畫布1991[/nop]

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陳聖頌曾任橋頭藝術村村長[/nop]

在國內許多美術科系的畢業生心目中，「巴黎與紐約」可說是他們準備留學國外的兩大藝術殿堂。陳聖頌當然也不例外的選擇了「巴黎」，做為他跨入深造領域的首要目標。歐考法語部門非常熱門，這對無法語基礎的他而言，確實是一大門檻。考過一次法語後轉學義大利語，因為通過競爭較少的語系進入歐洲，仍然有很多機會可以轉往法國留學。接受法語老師的建議後，做出決定轉學義大利文，並通過了考試。正當準備出國期間，一年內家裏發生重大變故，祖母與父親間隔半年相繼過世。經此打擊，一度非常消極，準備放棄留學念頭。經由同學的再三鼓勵後，於1983年終於順利的踏出了國門。

到達義大利後，同時拿到了法國藝術學院與義大利的的入學許可。先行前往法國看看，其時80年代的「新表現主義」正風起雲湧，義大利年青一輩的畫家氣勢很盛，前輩畫家蕭勤建議他先到義大利南部唸語言學校。到羅馬參觀畫廊，看到「新表現主義」在此誕生，畫廊很多人，年青人一群一群的在此創作，颳起的這陣旋風非常震撼！於是決定留在羅馬藝術學院，在此藝術科系的學生在校期間，就與畫廊互動良好，有的已經在畫廊展出。畢業時就準備創作，有的28到30歲都已經在威尼斯雙年展中嶄露頭角。

在義大利前後十三年，浸淫在深厚的強大文化氛圍下，隨時在吸收養份。面對著這樣的環境，著實會讓您不知所措。師大四年的基礎訓練，畫面的結構都是透過畫冊瞭解，畢業製作畫的是立體派的東西，研究線條、技法。從李仲生老師那裏初步接觸到「自動性技法」，也知道立體畫派的摩擦法、拼貼法。經過多方的省思，就由思想性的抽象油畫入手。持續創作不懈，直到今天，他仍然全力以赴的開拓著自己的一片藝術園地。

最近他的創作理念有了很大的轉變，過去渾厚揮灑的油畫肌理、筆觸消失不見了，取而代之的是，經過羊毫排筆洗練過的平滑、柔和肌理，他一直渴望著能夠跳脫所有前輩畫家的陰影，開拓出屬於自己獨一無二的康莊大道！

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/-073113880.html

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